Ni nini tone ya muziki. Maneno Muhimu. Kubwa, ndogo

Kabla ya uchambuzi wa fulani ya muziki utungaji mwimbaji kwanza kabisa makini na tone na wahusika muhimu. Kwa sababu unaathiri si tu kusoma sahihi ya muziki, lakini pia uadilifu wa bidhaa. Ukweli kuvutia ni kwamba watunzi wengi rangi kusikia na kuwakilisha kila tone katika rangi fulani. Je, ni ajali ambayo hufanyika? Au ni hila ndani maana?

dhana na maana ya toni ya

Famous wananadharia B. L. Yavorsky na IV Sposobin zinaonyesha kwamba hii ni kupanda juu na shaka msimamo. Kwa mfano, kama tonic "na" na njia "Meja", tone itakuwa "C kuu".

Katika finyu zaidi (maalum) Thamani ya toni ya katika muziki - ni pia mfumo wa kazi mgawanyo wa mahusiano na urefu fulani. Tu wakati huu kwa misingi ya triads consonant. Ni kawaida kwa utulivu wa karne 17-19 (classical-kimapenzi). Katika kesi hii tunaweza kusema ya kuwepo kwa tonalities kadhaa ya mfumo wao uhusiano. Kama vile kwa mfano robo na tano mduara, yao inayofuata muhimu, sambamba , majina sawa na mengineyo.

maana nyingine. Hii kihierarkia mfumo wa serikali kuu ya mawasiliano ya mwinuko ambayo functionally kutofautishwa (kutofautishwa). Kutoka kuungana wake na fret ladotonalnost sumu.

tone katika karne ya 16

toni ya muziki ya karne ya 16 ni katika hali inayofanana. mrefu kuletwa katika 1821, F. A. J. Castillo Blazlom (inayojulikana Kifaransa kinadharia). Aliendelea kuendeleza na kusambaza dhana ya toni ya kwa 1844 F. Zh. Fetis. Katika Russia, mrefu alikuwa si kutumika wakati wote hadi mwisho wa karne ya 19. Katika kazi za Rimsky-Korsakov na Tchaikovsky katika maelewano tonal ni mahali pa kupatikana. Tu kitabu Taneyev "kupingana kwa Mtindo Mkali", kumaliza katika 1906, sheds mwanga juu yake.

Neno "tone" ina maana kadhaa. Kwanza, ni ladotonalnaya harmonics-kazi mfumo. Pili, ni tone maalum katika muziki. Hiyo ni, aina yoyote ya modal katika kilele fulani. dhana ya kisasa ya tone kikamilifu wazi katika kazi ya Karla Dalhauza. Yeye chipsi kwa maana pana. Kulingana na uamuzi wake, ni wazi kuwa drevnemodalnaya melody Gregory - hii ni sampuli ya kwanza ya sauti. Anasema pia kuwa, pamoja na gumzo-harmonic, melodic sauti huko.

sifa kuu ya toni ya

1. kuwepo kwa abutment fulani au kituo hicho. Inaweza kuwa sauti, gumzo au tofauti kabisa kipengele kuu.
2. uwepo wa asasi fulani ya mahusiano sauti, ambayo moja kwa moja unachanganya yao katika mfumo wa kuwa chini kihierarkia.
3. abutment moja, katikati, au mfumo mzima kurekebishwa katika kilele hicho. Kutoka hili kwa sababu hiyo tone katika muziki presupposes aina ya centralization, iliyoko karibu kipengele fulani.
4. Lad (Major, Ndogo), ambayo imetolewa katika mfumo wa gumzo na tune mfumo, kukimbia katika wao "canvas".
5. Baadhi ya tabia dissonance: D na S kwa Septimia na sita.
6. Ndani kuhama utulivu.
7. Modal muundo kwenye msingi ambayo ina kazi tatu kuu kuweka: tonic, kubwa na subdominant.
8. aina kubwa msingi wa modulering.

Hisia na sauti katika Palestrina

Kwa sauti ya classical ipo kanuni ya gravitation kuelekea katikati (tonic). Wakati huo huo modal maelewano, kwa upande mwingine, haina. Kuna tu kuwa chini ya kiwango. Katika Palestrina wazi kutambuliwa sifa kuu ya mfumo na shaka kama una sehemu mbili. Ni Choral (monodic) SUBBASE na kupangwa upya yake ya miundo. Katika palestrinskom na shaka hakuna kivutio wazi kwa tonic. Pia kuna jamii kama vile. Katika Palestrina sasa shirika kiujumla sauti, mpangilio na urefu. Hakuna cadences, kwa mtiririko huo, hakuna mvuto kwa ustoyu. Hiyo kujenga kabisa unaweza kuwa ni wa fret yoyote. Kwa hiyo, Palestrina hakuna toni kama Classics Viennese (Haydn, Mozart, Beethoven).

harmonies Monodic na harmonic toni

Kuu na ndogo ni sambamba na frets nyingine: Aeolian, Ionian, Phrygian, ambaye kimila, lokriyskim, Dorian, Mixolydian, na wadogo pentatonic. Kati ya toni ya harmonic na frets monodic - tofauti kubwa. Key kuu na ndogo asili ndani nguvu, shughuli, na dhamira mwendo dormant. Pia sifa ya mahusiano mbalimbali kazi na kikomo centralization. Hii yote haipo katika frets monadic. Pia hawana kivutio wazi tonic, utawala wake. Hutamkwa mabadiliko ya mfumo tonal ni karibu katika kuwasiliana na asili ya fikra era Ulaya ya sasa. E. Lovinsky vizuri kugundua kuwa mfumo, kwa kweli, inawakilisha mtazamo imara ya dunia, na toni ya kinyume - nguvu.

Katika kile rangi ya watunzi upinde wa mvua "rangi" tone?

Kila tone ni katika mfumo, kazi fulani si tu nguvu-harmonic uhusiano, lakini pia katika suala la rangi palette. Kuhusiana na uelewa huu kawaida mno ya asili na Michezo (rangi kwa maana halisi).

Kwa mfano, muhimu "C kuu" ni kuu katika mfumo wa jumla na anahesabiwa rahisi kabisa, hivyo ni walijenga katika nyeupe. Wanamuziki wengi, ikiwa ni pamoja kati ya watunzi kubwa, mara nyingi hupatikana rangi kusikia. mwakilishi wazi ya kama kusikia ni kuchukuliwa Nikolai Rimsky-Korsakov.

Kwa mfano, muhimu "E kuu" kuhusishwa kwa machache: mkali rangi ya kijani ya birches spring na vivuli ya wafugaji. "E gorofa Meja" kwa ajili yake - ni zaidi ya giza na huzuni tone, ambayo walijenga katika mawazo yake kwa sauti ya rangi ya kijivu-bluu, tabia ya miji na ngome. Ludwig van Beethoven, alikuwa "B madogo" nyeusi. rangi hii si ajabu, kwa sababu kazi imeandikwa kwa ufunguo daima sauti kwa huzuni na kusikitisha. Kama unavyoona, rangi wala kutokea kwa nafasi, wao ni kikamilifu sambamba na tabia expressive ya muziki. Ukibadilisha muhimu, basi itakuwa rangi tofauti kabisa. muundo graphic, mpangilio motets Wolfgang Amadeus Mozart (Ave verum corpus, K.-V. 618) Ferenc jedwali. Kutoka "D Major," alisema transposed ndani "C Major", kuhusiana na ambayo iliyopita mtindo wa muziki, kulikuwa na sifa za Ulimbwende.

Ni nini nafasi na mahali ni kwa sauti ya muziki?

Kuanzia karne ya 17, aina ya toni ya gumzo, hasa kwa miundo tata, wamekuwa vya muziki na expressive njia muhimu. tone Wakati mwingine makubwa ya ushindani mandhari, hatua na maandishi. Pyotr Ilyich Tchaikovsky imani kuwa kiini cha wazo muziki inategemea maelewano na ubadilikaji, badala ya juu ya muundo melodic. Katika ujenzi wa aina ya muziki ni undeniable kubwa jukumu muhimu. Hii ni kweli hasa ya aina mkubwa: sonata, mzunguko, opera, Rondo na wengine. Miongoni mwa njia kwamba kutoa bulge na misaada, bora zaidi ni: taratibu au ghafla mabadiliko kutoka ufunguo mmoja hadi mwingine, haraka kubadilisha modulering, juxtaposition ya matukio tofauti. Yote haya yanatokea kwa kwenda kinyume na kukaa endelevu kwa sauti kuu.

ujamaa tonalities

toni zinazohusiana shahada ya kwanza, ya pili na ya tatu. Kundi namba moja wasiwasi chords wote wa mfumo diatonic waliochaguliwa au predetermined uwanja. Kupata yao rahisi sana. Hii inahitaji kutoka gumzo tonic kupata subdominant na tawala. Hii ni hatua ya nne na ya tano. Pia wana chords yao kuhusiana, ambayo ni sawa na wao katika utungaji sauti. pili kiwango cha uhusiano wa - tonic tone na frets sawa lakini tofauti (kama jina moja). Kwa mfano, "C kuu" na "C madogo". Dalili tani, kwa mtiririko huo, itakuwa ni tofauti. "C Major" hazipo, na katika hiyo hiyo madogo tatu tambarare.

chords ya kundi la tatu na gear ya kawaida (3). tatu jamaa shahada pia chords mbili ambazo ni sawa katika muundo na msimamo katika umbali wa tani tatu. Kwa mfano, ni "C kuu" na "F-mkali makubwa." Yote elimu hii itakuwa muhimu sana kama unataka mabadiliko ya sauti ya wimbo kutumia ubadilikaji au deflection.

hitimisho

Hivyo, tone kuweka ina sifa kuu ya kuwa na kuamua asili yake. Wananadharia kutafsiri tofauti. Pia, wanasayansi hawakubaliani kuhusu ufufuo wake na kuoza. Kama watafiti na wanamuziki wa nchi za Ulaya Magharibi imekuwa ni mapema (mapema karne ya 14), katika Urusi ilianza kutumika baadaye. Hii ndiyo sababu tone ya muziki ya Classics Viennese na mbalimbali ya muda mrefu tofauti na ile ambayo ilikuwa na Palestrina na itakuwa Shostakovich, Hindemith, Shchedrin na watunzi wengine wa 20-21 karne.